膚色處理詳細教程之二——顏色(續(xù)）

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C（青）　M（洋紅）　Y（黃）　K（黑）! H9 c: }& \1 j: u
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在畫畫時，如果調(diào)色板上只有這4種顏色，我們怎么辦？我們會用■和■調(diào)出■，用■和■調(diào)出■，用■和■調(diào)出■……顏色不夠深時加■。另外，■■■按不同的比例可以調(diào)出各種灰色，比如■■■■■■……' B7 x6 h- i3 m# X4 R- C& E
所以，■■■■這4種顏色可以配出很多顏色，它們的縮寫是CMYK。
印刷常常使用CMYK，只用4種油墨，就可以印出各種各樣的照片。6 ], j) I4 m. u6 p' f
照片沖印使用CMY，在照片的乳劑層中有三原色微粒，它們組合成豐富的顏色。
噴墨打印至少使用CMYK，有的噴墨打印機還有大紅、綠色墨，使顏色更豐富。; s6 l$ q! `9 `: |6 ^' k$ w
如果在Photoshop的“圖像>模式”菜單下選擇“CMYK”，就意味著用CMYK表示顏色的成分。/ c8 X, c& A* M6 Z. I, v
一種顏色中到底有多少C、多少M、多少Y、多少K？可以在Photoshop的信息面板中看到。按F8鍵可以打開信息面板，然后把光標放在你要測量的顏色上，它的色值就顯示在信息面板中。像C10 M30 Y20 K2這樣的數(shù)，表示青的濃度是10%，洋紅的濃度是30%，黃的濃度是20%，黑的濃度是2%。
濃度又是什么意思？假如你有1支純青色的筆，你用它在白紙上點、點、點……點的面積占總面積的10%，濃度就是10%。
你又用洋紅筆、黃筆、黑筆在這張紙上點，洋紅點占30%，黃點占20%，黑點占2%，加上剛才的青點10%，你就畫出了一塊明亮的膚色——C10 M30 Y20 K2。
然后你在某個局部畫了更多的青點、黃點和黑點，就產(chǎn)生了更深的顏色，它或許是脖子上的膚色。
然后你在另一個局部用橡皮擦擦掉了一些點，就產(chǎn)生了高光。o+ q$ X8 }$ O! _R7 H0 U
理論上，用這種辦法，可以畫出人像來。CMYK數(shù)值的變化導致了顏色的變化，從人物筆尖的反光到鼻孔里的暗調(diào)，無非是CMYK從少到多。. I9 j, V4 _, D- F
很少有人真的這么畫（印象派畫家修拉也許有這個耐心），在現(xiàn)實中，這種點彩畫法是由機器來完成的。! v. b0 L" C; Q
印刷機用這種方法畫出了印刷品。
噴繪機和噴墨打印機用這種方法畫出了彩噴稿。% G9 S5 C& x: Om2 U: v$ _; T+ J
沖印設備用這種方法畫出了照片。
在印刷品上，這些點叫“網(wǎng)點”。在彩噴稿上，這些點叫“墨點”，在照片上，這些點叫“顆粒”。
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再說RGB。
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R（紅）　G（綠）　B（藍）

這3種顏色，是光的三原色。如果你有3只小燈泡，以最大亮度發(fā)出這3種顏色，它們合起來就是白色，降低某一只小燈泡的亮度時，顏色就變化了，于是RGB組成了豐富的顏色。當許多這樣的小燈泡排列在一起時，就是街上的電子廣告屏，當這些燈泡非常小、變成了熒光粉時，就是電腦顯示器。+ ^; W. c2 u6 Gl" ]
顯然，繪畫作品、印刷品、照片和噴墨打印稿都不可能靠熒光粉呈色，因此它們是CMYK模式的。但CMYK和RGB有如下關系。4 z4 p* S& ?! b: bU+ w3 b
對于理想的顏料：8 p. Z& ^0 O\- H
青顏料（C）＝綠光（G）＋藍光（B），這就是說理想的青顏料完全反射環(huán)境中的綠光和藍光，完全吸收環(huán)境中的紅光。# L, @/ y6 f3 C1 {; G7 z: B8 r. V
洋紅顏料（M）＝紅光（R）＋藍光（B）2 W0 I, z; r0 g$ mV# W
黃顏料（Y）＝紅光（R）＋綠光（G）% i2 R3 C' x& o: n
由于白光＝紅光＋綠光＋藍光，因此上述關系又可表達為：
青顏料（C）＝白光－紅光（R）" x! Q. |t: E- O# y0 i& W1 U|
洋紅顏料（M)＝白光－綠光（G）1 I& V& {' E" w1 w, ?" V1 k
黃顏料（Y）＝白光－藍光（B）) IF( U! @i& |# r8 O
這就是前面說的C－R、M－G、Y－B的對應關系的由來。: F% r+ ?+ sX! L& l
至于黑顏料（K），就像亞里士多德所說，它是“光線的缺失”，是白光減去紅、綠、藍光。
剛才說的是理想顏料，那么真實顏料怎樣呢？真實的CMY和RGB的對應關系仍然存在，只不過多了一些雜質(zhì)，每種顏料都不會完全吸收它應該吸收的光，也不會完全反射它應該反射的光，經(jīng)過又一系列令人頭大的推理，結(jié)論是：真實的顏料三原色比理想的顏料三原色灰暗一些，真實的印刷、噴墨打印、照片沖印以及繪畫的表現(xiàn)力都不如電腦屏幕，這就是“CMYK色域不如RGB色域?qū)?rdquo;的來由。! F7 o6 N& B- j1 r
本來，如果世界上的CMY是純凈的，那么畫家就只需要3種顏料，印刷就只需要3種油墨，繪畫和印刷都能輕而易舉地復制出自然界的任何顏色。但現(xiàn)實是，畫家不得不往調(diào)色板上擠十幾種顏料，印刷廠不得不告訴客戶，印出來的效果可能比你的照片灰一些。" i$ ]) p8 c3 l3 Z1 G
不過CMYK又是比RGB容易把握的東西，第一，它接近我們在小學美術課上得到的經(jīng)驗，紅黃藍混和，在開始學習調(diào)色時，它是容易想象的，只要你別被CMYK這個名詞嚇住，有什么呀，C不就是調(diào)色板上的湖藍嗎，M不就是玫瑰紅嗎，Y不就是中黃嗎，K不就是黑嗎，我們不是早就用它畫過水彩、水粉了嗎？第二，世界上的CMYK是有統(tǒng)一標準的，而RGB是沒有的，對于膚色來說，CMYK是可靠的數(shù)據(jù)

前面講了膚色的數(shù)值，現(xiàn)在舉例說明它有什么用。
這個練習是調(diào)色的極端情況——把黑白照片變成彩色的。
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在黑白照片修復中，這不算最好的。皮膚和頭發(fā)用“畫皮法”換過，如果找到更好的素材，可以做得更逼真。但這不重要，現(xiàn)在重要的是控制膚色。
紀錄片《截拳道》中有一些片斷反映了李小龍生前訓練、教學的實情，黑白朦朧猶如夢境，一個畫外音好像從井底發(fā)出，用英文講解著截拳道的哲學，這是李小龍本人的遺音。我把他最可愛的表情截了下來，這是他接受采訪時的笑容，他打架時是不會這么笑的。: j0 }p* d, H+ b6 G+ G
當我把這副笑容放大10倍時，它更模糊了。我用一套清晰的皮膚替換了他的皮膚，用言承旭的頭發(fā)替換了他的頭發(fā)，但我沒有耐心找更好的素材了，顏色問題是當務之急。
在變顏色之前，我頭腦中有一個計劃：
（1）紅潤膚色的M應該大于Y（如鼻子、左顴骨、下巴）。作為男人，而且在這么暗的光線下，M可以只多幾個百分點。1 U- x" A0 {. K
（2）中間調(diào)（如額頭、眼袋、右臉），Y應該大于或等于M，它們都接近50%（同樣是由于光線暗）。C的含量是M或Y的1/3左右。
（3）陰影中，Y大于M，并且C和K要超過50%。
（4）極黑處（如頭發(fā)、眼皮下面），C、M、Y、K都達到70%左右。C、M、Y可以再多些，但K不要再多了。8 |b7 R- A2 |! E& l9 x
這個計劃的核心是，M和Y要此消彼長，有時M多，有時Y多，這樣一來臉色就有冷有暖，就不會像蠟像一樣單調(diào)。
調(diào)色的具體過程，是逼著數(shù)值達標的過程。每調(diào)節(jié)一次曲線，我都看一下信息面板，看CMYK值還差多少。9 _9 R% J, x' w& Z4 p4 k
最后，我把CMYK轉(zhuǎn)成RGB，再做一些銳化，就成了這個網(wǎng)頁上的圖。( Z( M4 A& w: K, `$ l3 i( g
當然也可以不通過CMYK，直接拉RGB曲線。但在這么做的時候，我腦子里總要想：“要增加洋紅……怎么辦呢，哦，把綠色曲線往下拉……”可是直接拉CMYK曲線，我的腦子就不用拐這么多彎。最后再轉(zhuǎn)成RGB，效果是一樣的。
這是一個用大腦的練習，自始自終都指望不上小腦。從計劃膚色數(shù)值開始就是大腦的痛苦運轉(zhuǎn)，最后轉(zhuǎn)成RGB，長出了一口氣。干了一下午。這樣的練習越少越好。
具體步驟非常煩瑣，我就不說了。一切都在psd文件中。你可以研究那些調(diào)整圖層，實在看不明白我再解釋。9 K; }) D) K7 {4 y- v7 Y
做不出來也沒關系，我設計這么矯情的練習，一是為了逞能，二是為了說出一句話：: f* \* F& {5 T7 V: u7 J, X
連黑白都能變成彩色，把彩色變得更好就更容易了，只要遵循數(shù)值規(guī)律。