設(shè)計(jì)知識(shí)，跟大家講講怎么提高一張圖里人物動(dòng)作的張力

「張力」和「大氣」，自古以來(lái)就是甲方兩大殺器。

涉獵有限，主要以日系插畫(huà)為基準(zhǔn)。多圖注意。畫(huà)師列表在最后。

所謂張力，指的是畫(huà)面中視覺(jué)元素之間的沖突所造成的平衡（tension is a balance maintained in an artistic work between opposing forces or elements）。

這個(gè)沖突主要來(lái)自于以下幾個(gè)方面：

因?yàn)槿狈︻伭喜馁|(zhì)、繪畫(huà)風(fēng)格以及早期電子筆刷功能不發(fā)達(dá)等關(guān)系，這種沖突在數(shù)碼繪畫(huà)中沒(méi)有被廣泛使用，勉強(qiáng)要說(shuō)的話大概這樣：

通過(guò)調(diào)整色彩對(duì)比和明暗差異產(chǎn)生張力，突出畫(huà)面焦點(diǎn)。

先構(gòu)建一個(gè)重復(fù)的框架模式，再加入打破這個(gè)框架的視覺(jué)元素，在掙脫感與模式化之間制造張力。

插畫(huà)與設(shè)定畫(huà)的一大區(qū)別，在于畫(huà)面的敘述性。好的插畫(huà)善于利用畫(huà)面烘托角色情感，刻畫(huà)戲劇矛盾，產(chǎn)生故事張力。

上面幾種對(duì)人物張力都會(huì)產(chǎn)生影響，至于我們說(shuō)人物動(dòng)作的張力，這個(gè)張力是什么沖突呢？

首先是作用力沖突，包括但不限于：

1. 肌肉的拉伸程度；及由身體動(dòng)作而產(chǎn)生的，服裝所承受的拉力與形變，

同一個(gè)動(dòng)作，為什么有的畫(huà)師畫(huà)出來(lái)就充滿動(dòng)態(tài)張力，有的就是死板呆滯，很多時(shí)候是因?yàn)槿梭w作用力沖突不足，即肌肉的拉伸程度，人體的曲張或打開(kāi)程度不夠，沒(méi)有擺出一個(gè)好看的pose。

私以前演過(guò)舞臺(tái)劇，對(duì)Pose比較執(zhí)念。一個(gè)有張力的體勢(shì)，通常來(lái)源于身體的緊張狀態(tài)，比起自然的感覺(jué)，更注重表現(xiàn)角色對(duì)身體的意識(shí)，是“非自然”的動(dòng)作；焦點(diǎn)乃至全身的筋肉都會(huì)處于緊繃。此類的動(dòng)作由于能量等級(jí)比較高，容易產(chǎn)生肩關(guān)節(jié)位移（肩背部肌肉收縮，手臂伸展等目的性動(dòng)作）；肘關(guān)節(jié)和膝關(guān)節(jié)打開(kāi)（胸部肌肉拉伸，呈現(xiàn)身體等展示性動(dòng)作），背闊肌收縮等變化（表現(xiàn)全身緊張程度等普遍動(dòng)作），這些細(xì)微的動(dòng)作都會(huì)影響角色的張力。很多動(dòng)作看起來(lái)相似，但在細(xì)節(jié)的表現(xiàn)上往往有不同程度的差異，導(dǎo)致不同的動(dòng)作語(yǔ)言和視覺(jué)效果。

無(wú)論是伸張還是收縮，都要注意肌肉的緊張程度，肌肉的緊張程度，肌肉的緊張程度（重說(shuō)三）。只有在身體局部或全局緊張的情況下，才會(huì)呈現(xiàn)出“張力”的感覺(jué)。必要的時(shí)候，不止是頭肩胯肘膝，連手指關(guān)節(jié)也要進(jìn)入緊張狀態(tài)。

（小白基本全身都是緊張狀態(tài)，小黑除了右手略微放松，包括左手指尖都是緊張狀態(tài)）

（即使是表達(dá)慵懶的氛圍，也依然可以通過(guò)表達(dá)角色的身體意識(shí)來(lái)制造張力）