6-7 實戰(zhàn)調(diào)整數(shù)碼照片

那么為什么會覺得右邊曝光更過度呢，有3個因素：
1：兩者原始亮度色階分布不一樣，前面已經(jīng)分析過，右邊的色階在調(diào)整時候很容易產(chǎn)生高光像素合并現(xiàn)象。這從直方圖中可以看出。

2：兩者在圖像中，高光位置的分布情況不同，注意這里不是指直方圖，而是指圖像本身。仔細(xì)看兩者，左邊的高光點分布在畫面中大部分地方，遠(yuǎn)近的云彩都有高光點。而右邊圖像的高光點就集中在畫面的中部偏右。這樣一旦有曝光過度的現(xiàn)象，右圖由于高光點較為集中容易形成點狀的高光區(qū)，而左圖形成的是片狀的高光區(qū)。試想一下將100個發(fā)光的燈泡堆在一處或分散在一個區(qū)域內(nèi)，哪種看起來較亮？這就是人的視覺心理，也和人眼的生理結(jié)構(gòu)有關(guān)系，當(dāng)某一片區(qū)域很明亮?xí)r，感知其他區(qū)域的視覺神經(jīng)細(xì)胞會減弱采光功能。這也就是為什么在黑夜即使沒有路燈借著月光或星光也可以看清道路，但如果前方有車燈向你照射反而看不清了。
在一片黑暗地方加一小塊高光，或在一片高光區(qū)域加一小片黑暗。這種表現(xiàn)手法在設(shè)計構(gòu)圖中是很常用的。攝影取景也是，置于較黑暗背景下的主體顯得層次分明，特別突出。
要記住，直方圖只會告訴我們像素的數(shù)量卻不會指示分布的疏密程度。因此不要過度依賴直方圖，畢竟眼睛看上去舒服才是最重要的。

3：由于右圖在高光的云彩處，參雜有屬于暗調(diào)部分的電線桿和電線，因此它的曝光過度效果也更容易被察覺。很明顯電線被過度合并的高光部分所吞噬。這也是一種需要注意的情況：大片高光區(qū)域中的細(xì)微暗調(diào)，和大片暗調(diào)區(qū)域中的細(xì)微高光，都很容易在合并高光與合并暗調(diào)的調(diào)整中被吞噬。避免這種情況的方法就是如前一幅圖那樣，通過調(diào)整中間調(diào)拉長高光或暗調(diào)區(qū)域的像素分布。

那么結(jié)合上面3個因素，我們就將圖像做以下調(diào)整。

是不是有人大呼上當(dāng)？說了半天分析了半天看得頭暈到最后這不是和前面那個曲線一樣嘛。呵呵，這不能怪我，正如同一種藥物可以針對多種疾病一樣，這種形狀的曲線我稱之為“高光萬能曲線”。只要是圖像中有較多的高光部分(約四分之三)而暗調(diào)只占少數(shù)的情況下，使用這種曲線都可以調(diào)整的很好。判斷圖像是否屬于這種類型也很簡單，在直方圖中如果大部分像素聚集在中央右側(cè)，就說明大部分是較亮的像素。不過我們在前面的分析對于以后還是有指導(dǎo)性意義的。大家可以比較一下使用自動功能調(diào)整的效果。

注意，直方圖不能都以亮度色階為準(zhǔn)，有時候要以RGB色階為準(zhǔn)。這主要在畫面顏色較少且對比強(qiáng)烈的情況下。設(shè)想一下，如果圖像中高光部分偏紅，而綠色和藍(lán)色相對較少，那么在亮度色階中高光部分也是較低的。這種情形在圖像中色彩較少的情況下尤為突出。比如下左圖在亮度直方圖(如下中圖)中暗調(diào)部分就很少，就是因為綠色和藍(lán)色在暗調(diào)成分不多。如果切換到如下右圖的RGB色階直方圖，就看的比較全面了。

那為什么前面不直接使用RGB方式呢？那是因為前面我們一直在講解亮度，使用亮度直方圖容易理解。并且在大部分情況下亮度直方圖更實用，因為它符合大腦的思維方式。
那我們就使用曲線將上面那幅圖像調(diào)整一下，調(diào)整的原則還是一樣，讓全色階范圍充滿像素。如下左圖是參照RGB色階調(diào)整的，下右圖是參照亮度色階調(diào)整的，可以看出這時如果參照亮度色階調(diào)整會造成極大的誤差。

那么這幅圖像是否適用“高光萬能曲線”呢？不行，因為圖像中的高光部分比例并不是很大(注意要以RGB色階直方圖為準(zhǔn))。如果使用那樣的曲線，會將本來屬于中間偏暗部分的磚墻變得偏暗。由于其分布面積大，在視覺上會造成比較明顯的黯淡感。如下2圖。

如下左圖，是在室內(nèi)燈光下拍攝的照片，有嚴(yán)重的色偏現(xiàn)象， 使用自動顏色中的“查找深色與淺色”并開啟“對齊中性中間調(diào)”。這樣雖然糾正了色偏，但圖像看起來還是較灰，因此在RGB通道中適當(dāng)提升高光附近的亮度，同時維持暗調(diào)附近的亮度以免頭發(fā)陰影等暗調(diào)部分偏白(過亮)。
這種S形曲線的特點就是既可增強(qiáng)畫面對比又不會造成亮度合并。一般建立兩個控制點，類似如下第3圖，分別位于曲線整體長度的四分之一(A點)和四分之三(B點)處。然后依據(jù)具體情況適當(dāng)移動這兩個控制點。 一般來說，A點只適合上升，B點只適合下降。如果原圖像較暗，就維持A點基本不動而上升B點。如果原圖像較亮則維持B點基本不動而下降A(chǔ)點。如果圖像既不亮也不暗則可上升B點同時下降A(chǔ)點。不過在此種情況下應(yīng)優(yōu)先使用自動顏色命令。

下 面是S形曲線的另一次應(yīng)用。照片是在登山及頂后拍攝的，可以看見蜿蜒的山路?，F(xiàn)在想要提高對比度。通過RGB色階直方圖可以看到像素亮度已經(jīng)布滿全色階范圍，那么此時如果采用合并高光或合并暗調(diào)的方法，會造成過于強(qiáng)烈的對比，且會損失很多高光(圖片上部的田野)及暗調(diào)(下部的樹木陰影)的細(xì)節(jié)。
如果細(xì)心觀察，就會發(fā)現(xiàn)上右圖其實還有輕微的偏綠，但由于畫面中樹木占有很大的比例，這種偏綠反而能夠提高畫面的觀賞性。大家可以下降綠色試試看，盡管更真實但不一定更好看。我們調(diào)整的目的是真實性和觀賞性的結(jié)合，過分追求其中一個都是不平衡的。

數(shù)碼照片中?？吹饺宋锏念^發(fā)不是很黑，造成的原因既有環(huán)境光線的因素，也有攝像器材的因素。黑的不夠黑或白的不夠白，就容易給人一種不清晰不實在的感覺。這也就是為什么在調(diào)整數(shù)碼照片的時候常使用到提高高光和降低暗調(diào)的手法，就是為了消除這種感覺。
如下左圖是原圖，我們點擊曲線設(shè)置框中的“選項”按鈕，在出現(xiàn)的自動顏色校正選項中選擇“增強(qiáng)單色對比度”，形成如下中圖的效果。下右圖是在前者的基礎(chǔ)上增加了“對齊中性中間調(diào)”選項?？梢钥吹浇畯乃{(lán)色變?yōu)榱司G色，夕陽映照在人物身上的光線也從偏紅變?yōu)榱似瘘S。“對齊中性中間調(diào)”選項將尋找圖像中平均接近的中間亮度作為中性色，因此它可以調(diào)整色偏。當(dāng)然，如同所有能夠調(diào)整色偏的方法一樣，都是一把雙刃劍，使用不當(dāng)也會造成色偏。
有關(guān)自動顏色校正選項我們將在下節(jié)課程中介紹。大家可以先自己隨手試試各種選項的效果。