后期知識(shí)，講解光影相關(guān)的知識(shí)

鱷魚(yú)光

蝴蝶光

不管是什么光，你會(huì)發(fā)現(xiàn)光始終在人物的上方，百分之99的著名畫(huà)家他們的光也是從上往下打。

并不是攝影需要什么光，什么光適合什么拍攝，當(dāng)然可以通過(guò)鋪排燈光的層次、面積比例營(yíng)造出不同的感覺(jué)。如果說(shuō)拍什么用什么光，這是一種非常危險(xiǎn)的想法，為什么這么多老攝影師、甚至攝影行業(yè)都這樣考慮呢，因?yàn)閿z影來(lái)源繪畫(huà)，相機(jī)甚至都是畫(huà)家的參與制造出來(lái)的，代替了一部分肖像畫(huà)。

攝影很大一部分受了繪畫(huà)的影響，繪畫(huà)用了什么攝影就會(huì)模仿什么，蝶光是因?yàn)楫?huà)家用了這樣的方式處理美女，蝶光廣泛用于了拍美女。

畫(huà)家用這種方式畫(huà)是因?yàn)檫@樣的光影在真實(shí)的基礎(chǔ)上可以美化美女，臉上出現(xiàn)的陰影比較小，相對(duì)其他角度會(huì)比較的美觀，并不是為了為了畫(huà)這個(gè)陰影，那時(shí)候比較注重真實(shí)，理性，所以應(yīng)該有的地方必須有，在往后發(fā)展，藝術(shù)與感情開(kāi)始結(jié)合，這個(gè)陰影也越來(lái)越小。

蝶光最著名的代表就是安格爾。

后來(lái)布格羅把這個(gè)碟光的陰影變得小了很多，布格羅算是站在學(xué)院派頂尖的大師，但是他遇到了印象派并被印象派壓制，所以大家對(duì)他沒(méi)有那么崇拜。并不是說(shuō)布格羅不好，布格羅畫(huà)的比較真實(shí)，比較接近肉眼看到的情況，而莫奈、梵高他們的色彩更容易讓我們動(dòng)情，更加的有個(gè)人強(qiáng)烈的性格，也就是說(shuō)藝術(shù)的風(fēng)格。

我們也有類(lèi)似布格羅的這種鱷魚(yú)光。

那些蝶光、倫布朗光的陰影是因?yàn)榇箨P(guān)系需要才有了那些陰影，并不是為了有陰影，是為了真實(shí)，而這塊陰影也越來(lái)越小，藝術(shù)家之所以把陰影縮小是因?yàn)槊?，在一個(gè)合理真實(shí)的基礎(chǔ)上美化，為了美可以損失一點(diǎn)合理性、真實(shí)性、理想化作品。

看到很多攝影大師，甚至人像十杰盲目的模仿西方藝術(shù)的那些繪畫(huà)講解光影，心里五味雜陳。

后來(lái)印象派瓦解了學(xué)院派的這種光影論，印象派覺(jué)得人的眼睛看到的暗部不是黑的，也不是醬油色，這時(shí)候出現(xiàn)很多爭(zhēng)執(zhí)，最后薩金特出來(lái)了，這是結(jié)合了學(xué)院派與印象派的大師，站在西方藝術(shù)最高峰的男人。

薩金特出現(xiàn)以后，西方美術(shù)史已經(jīng)達(dá)到了巔峰，很難在超越，西方美術(shù)史開(kāi)始走下坡越來(lái)越看不懂。

為什么用倫布朗光呢，要不要用呢？怎么用

這幅畫(huà)叫雅典學(xué)院，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代背景繪畫(huà)大部分都是敘事性的，要照顧到每一個(gè)人畫(huà)面比較碎片化，比較的花。

后來(lái)卡拉瓦喬把畫(huà)面用光影切割，讓畫(huà)面有了歸納性，主要作用在于強(qiáng)調(diào)某一部分，讓畫(huà)面立體、具有層次感，才有了后來(lái)比較著名的倫布朗，這種打光方式也影響了西方的電影，好萊塢電影廣泛運(yùn)用了這種方式。

倫布朗光并不是在臉上必須有什么三角形，或者一定要打到什么標(biāo)準(zhǔn)，倫布朗光的目的是切割畫(huà)面，讓畫(huà)面有歸納性，更好的表達(dá)畫(huà)面的主題。

現(xiàn)在又要回到我們講修圖是講的本質(zhì)了，光影也是如此，不能因?yàn)檎鎸?shí)、合理、邏輯就犧牲美感，要在合理真實(shí)、邏輯的基礎(chǔ)上具有美感，也就是說(shuō)為了美觀可以損失一點(diǎn)點(diǎn)邏輯性，陰影有時(shí)候可以不要。

接下來(lái)這幾句話可能很俗，但是蘊(yùn)含了藝術(shù)的本質(zhì)。

陳漫老師再一次采訪中說(shuō)：“好的后期處理是你修過(guò)像是沒(méi)有修過(guò)，