《拯救》繪制過程全解析

　　人物最后細(xì)化，主要增加了臉上的傷口和血痕以及腳上傷口，面部、手腳、衣紋服飾等都做了最后細(xì)化。（圖20）

圖20

　　最后的黑白稿效果，始終提醒自己不要被復(fù)雜的場(chǎng)景影響了整體光影和空間。（圖21）

圖21

　　沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的黑白稿效果，圖層的管理方面主要做了幾個(gè)大的分組：主人公、場(chǎng)景、特效等都有獨(dú)立的分組。這樣便于筆刷的流暢和修改。（圖22）

圖22

　　開始上色階段，由于黑白稿的完成度較高，細(xì)節(jié)表現(xiàn)基本到位，上色階段相對(duì)來說占用時(shí)間不算多，主要通過圖層和筆刷模式疊加顏色，個(gè)人感覺畫面物體較多的復(fù)雜場(chǎng)景使用這種方法，可能把握起來更容易一些，新建了色彩圖層先明確了主色調(diào)。（圖23）

圖23

　　增加了火光，形成與主色調(diào)的補(bǔ)色對(duì)比關(guān)系，以黑藍(lán)色冷色調(diào)為主要基調(diào)，突出火光的橘黃色暖色對(duì)比色。新建更多不同效果的圖層模式豐富畫面顏色，我常用的圖層模式有：顏色、正片疊底、疊加、柔光、線性減淡、線性加深等。（圖24）

圖24

　　角色細(xì)化，添加人物的固有色，同時(shí)注意人物在主光源和火光雙重光影影響下的色彩變化，亮部在火光的影響下呈現(xiàn)暖色，暗部呈現(xiàn)補(bǔ)色灰藍(lán)色的對(duì)比關(guān)系，使用色彩平衡、色階、曲線、色相飽和度、亮度/對(duì)比度等，PS圖像調(diào)整工具調(diào)出自己滿意的顏色。

　　刻畫了臉部、翅膀流血、以及手腳的傷口等細(xì)節(jié)，注意這些細(xì)節(jié)在光影影響下色彩的微妙變化，使用海綿工具可以精確修改局部的純灰關(guān)系。（圖25）

圖25

　　場(chǎng)景的細(xì)節(jié)刻畫，主要是光影和色彩的對(duì)比關(guān)系，使用的方法還是疊顏色為主，注意畫面的色彩統(tǒng)一，并且通過新建圖層添加豐富的色彩變化。

　　使用模糊和銳化工具調(diào)整場(chǎng)景的虛實(shí)關(guān)系，這個(gè)工具的好處就是可以局部調(diào)整自己想要修改的地方，工具的筆刷大小可以調(diào)整，修改精度高。（圖26）

圖26

　　整體調(diào)整，通過色彩加強(qiáng)場(chǎng)景的空間感，刻畫遠(yuǎn)處場(chǎng)景大氣和霧的感覺，把遠(yuǎn)處場(chǎng)景推得更遠(yuǎn)。（圖27）

圖27

　　后記

　　最后有兩點(diǎn)在重復(fù)提一下，這種畫法現(xiàn)在應(yīng)用比較 普遍，強(qiáng)調(diào)整體，可能是這種畫法精髓所在，通過光影、空間表現(xiàn)整體，并且貫穿整個(gè)繪制過程。另外，對(duì)于我來說，表現(xiàn)人物的內(nèi)在和性格特點(diǎn)，比 刻畫人物的外表、體積、結(jié)構(gòu)等更有樂趣，更容易引起讀者的共鳴和打動(dòng)人心。

　　感謝觀看教程的畫友，希望我們大家一起多畫多交流，共同進(jìn)步！最后感謝火星時(shí)代給我這次跟畫友們交流的機(jī)會(huì)！