人像后期，LR+PS后期修圖詳細(xì)流程及思路分享

6、LR銳化小法

為何這里銳化變成小法了，因為就是不太喜歡LR里面太粗暴的加清晰度和銳化的方式，但是不能否認(rèn)的是，LR的清晰度和銳化工具很方便省事。一般銳數(shù)量不要超過30，半徑不要太大，不然損失細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)保留可以稍微多一點，這里因為主要銳化工作將在PS里面做，所以就不做太大調(diào)整了。注意，在銳化的過程中，點擊蒙版摁住ALT，這時候會顯示蒙版，亮的部分是被銳化的邊緣，蒙版數(shù)值越大，邊緣范圍越小，這里因為摁住了ALT沒法不方便的截圖的原因，還沒調(diào)整完就截圖了。最終的調(diào)整數(shù)值是蒙版+82（算是很高的值了）

 

 

7、老法師牌暗角大法

　　調(diào)色銳化差不多了，就可以玩玄學(xué)了，這里用到的是鏡頭暗角，因為相比LR另一個“裁剪后暗角”，鏡頭暗角相對溫和很多。
　　對待暗角其實還是要理性，相信大家都聽說過“黑白不夠暗角來湊”這個嘲諷老法師的話，這里并不是說不要暗角了，暗角對氛圍的提升，對主體的突出作用非常大。

　　那么老法師的暗角是啥樣呢？
　　大概就是下圖這樣的吧，四個角妥妥的死黑一片，過渡非常不自然，這種重口味手機風(fēng)格暗角當(dāng)然會瞎了觀眾的眼睛。 　　
　　所以在運用暗角的時候，一定要搞清楚自己為啥要加暗角。這張圖的其實并不需要很強大的暗角突出主體。因為主體已經(jīng)很突出了。
　　所以暗角是用來調(diào)整環(huán)境的明暗過渡的，那么在調(diào)整的時候，不光要減少數(shù)量，而且要將中點往左滑動，以此增加羽化范圍，實際效果就是整張畫面從中心到四周形成了一個柔和的明暗過渡，而不是上圖那樣生硬的四個黑角。

8、鮮艷度是整體調(diào)色最后一步

　　這應(yīng)該是整體調(diào)色的最后一步了，在增加和改變了顏色以后，回到基本面版，提高鮮艷度。鮮艷度可以讓整體顏色更飽和但是對膚色的影響很少，這是個很神奇的按鈕。但是建議放在調(diào)色最后一步來做，先把大方向定了，再來強化色彩。

9、正式修圖前的圖片分析A

　　如果我告訴你現(xiàn)在我們才開始修圖會不會挨打啊……
　　前面幾部都應(yīng)該算是基礎(chǔ)調(diào)色吧，是為這個圖片精修打基礎(chǔ)的，像現(xiàn)在我們要做的就是，在完成基礎(chǔ)調(diào)色的前提下，將圖片畫質(zhì)提升到一個新的高度。
　　對于任何一張圖片，在后期的時候都不能只看到妹子漂亮的臉蛋就行了。人像拍到一定數(shù)量的攝影都會修臉。要把圖片作為一個整體看待。在構(gòu)圖的時候，看到的也不能是簡單的幾根線。圖片應(yīng)該是用二維的方式表達(dá)立體空間，那么表達(dá)的手段就是高光陰影以及色彩變化了。
　　長焦的優(yōu)勢就是在于空間感很強，層次很強。這張圖片在完成調(diào)色以后一眼看過去就能發(fā)現(xiàn)分為四個部分。
 
　　F層是近景，是屬于焦內(nèi)的。所以要提高清晰度對比度。讓它在畫面的前方凸現(xiàn)出來。
　　M層屬于背景，但是在圖片里位于中間的位置，所以用M標(biāo)注。這一層需要的是讓它和前后兩層分割開來，但是作為主體背景，又必須能和人物形成足夠的反差。
　　B層屬于遠(yuǎn)景，是比較純粹的背景了。這一層需要進(jìn)一步虛化，讓其和M層拉開距離。順便要弱化B和M之間的局部邊界來解決B層切頭的問題。
　　最后一個就是獨立在B層和M層之外的人物了。人物屬于F層。但是又不同于F層，所以單獨處理。

10、正式修圖前的圖片分析B

　　但是在展開之前，我們還需要做另一個分析。
　　并不僅僅是清晰度和虛化可以讓圖片層次更分明，色彩也是很重要的一個增強空間感的方式。那么環(huán)境中的色彩層次是怎樣的呢？
　　首先，最前面的色彩表現(xiàn)應(yīng)該是最豐富的。越往后面色彩越清淡，并隨著距離的增加發(fā)生色彩的變化。這主要是空氣對顏色的過濾和折射導(dǎo)致的現(xiàn)象。

　　譬如說圖中的情況就是：
　　V層鮮艷，但是因為和人物處于同一層，明度應(yīng)該和人物相協(xié)調(diào)。
　　B層明亮，這是光源主要照亮的位置，利用這個明亮的B層也可以讓人物從環(huán)境中凸顯出來。
　　D層較暗，因為那是一個距離人物大概有較大距離的樹林...虛的連他媽都不認(rèn)識了對吧...但是由于光線在空氣中的散射，這一層的顏色會較淡,并呈現(xiàn)出洋紅和藍(lán)色的趨勢。